《导演不在》第42期
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眼看就要爆红
永远的迷失中
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标题图文引用自satomi漫画的一篇文章
标题图文引用自satomi漫画的一篇文章
前言——日本摇滚乐与The Pillows
前言——日本摇滚乐与The Pillows
the pillows 作为在1989年9月16日正式结成的日本邦乐以及另类摇滚乐队，30多年来的活动带来了众多名曲同时也受到不少音乐人士的崇敬，哪怕说这是传说级别的活动履历都绝对算不上是偏心的评价。
the pillows 作为在1989年9月16日正式结成的日本邦乐以及另类摇滚乐队，30多年来的活动带来了众多名曲同时也受到不少音乐人士的崇敬，哪怕说这是传说级别的活动履历都绝对算不上是偏心的评价。
大致介绍下邦乐摇滚和另类摇滚，邦乐摇滚大致可以说是从60年代后期开始在日本独自发展起来的，吸收了西洋摇滚后独自发展进化出来的有别于他国摇滚的日本主流摇滚音乐风格；另类摇滚则是可以细分出很多分支诸如英伦摇滚、梦幻流行、后摇滚等等很多类型，在日本当地大概在90年代初到90年代末受到美国的涅槃乐队带来的突破性影响而有过一段另类摇滚浪潮。
大致介绍下邦乐摇滚和另类摇滚，邦乐摇滚大致可以说是从60年代后期开始在日本独自发展起来的，吸收了西洋摇滚后独自发展进化出来的有别于他国摇滚的日本主流摇滚音乐风格；另类摇滚则是可以细分出很多分支诸如英伦摇滚、梦幻流行、后摇滚等等很多类型，在日本当地大概在90年代初到90年代末受到美国的涅槃乐队带来的突破性影响而有过一段另类摇滚浪潮。
主要成员大致介绍一下，山中泽男（Vocal.Guitar.现任领导者），1968年12月生于北海道，因为业余时代做过印刷厂的兼职，所以对做T恤等设计工作比较在行，并且也活用于目前乐队的各项场贩商品中。偶尔会在Live中较真起来，而且相当较劲的性格。真锅吉明（Guitar），1962年生于北海道，在没出道前就作为吉他手在当地特别出名，乐队名称也来源于他当时加入前住的公寓的名字。佐藤信一郎（Drum），1964年8月生于茨城，在乐队成立前与前乐队成员上田健司在一个乐队，但当时他们的乐队也濒临解散。可以说如果当时山中没有去邀请佐藤他们加入的话可能The Pillows也不会有现在的成就。平时更多的在演出中担当装傻的角色，但实际上却是乐队里最会聊天的重要成员。
主要成员大致介绍一下，山中泽男（Vocal.Guitar.现任领导者），1968年12月生于北海道，因为业余时代做过印刷厂的兼职，所以对做T恤等设计工作比较在行，并且也活用于目前乐队的各项场贩商品中。偶尔会在Live中较真起来，而且相当较劲的性格。真锅吉明（Guitar），1962年生于北海道，在没出道前就作为吉他手在当地特别出名，乐队名称也来源于他当时加入前住的公寓的名字。佐藤信一郎（Drum），1964年8月生于茨城，在乐队成立前与前乐队成员上田健司在一个乐队，但当时他们的乐队也濒临解散。可以说如果当时山中没有去邀请佐藤他们加入的话可能The Pillows也不会有现在的成就。平时更多的在演出中担当装傻的角色，但实际上却是乐队里最会聊天的重要成员。
引子——The Pillows的特色
引子——The Pillows的特色
the pillows特点个人总结为是“老早就想听这种风格的音乐了”的感觉，但与此同时也绝不是多数人都这么认为，而是对能有同感的听众来说能特别来感觉的程度。特别是对于听过很多其他摇滚乐队的听众来说，如果对一些大热曲突然感觉差了点意思，可能就会在很奇妙的时间点了解到the pillows的特点，然后一下子沉迷进去。
the pillows特点个人总结为是“老早就想听这种风格的音乐了”的感觉，但与此同时也绝不是多数人都这么认为，而是对能有同感的听众来说能特别来感觉的程度。特别是对于听过很多其他摇滚乐队的听众来说，如果对一些大热曲突然感觉差了点意思，可能就会在很奇妙的时间点了解到the pillows的特点，然后一下子沉迷进去。
不论是很多抓耳的曲调也好，还是如果听懂歌词过后就能发现，很多歌词也非常能抓住那些稍微偏离于世道之外的年轻人的内心。
不论是很多抓耳的曲调也好，还是如果听懂歌词过后就能发现，很多歌词也非常能抓住那些稍微偏离于世道之外的年轻人的内心。
正文——分时期了解The Pillows这段不怎么火的历史
正文——分时期了解The Pillows这段不怎么火的历史
一般可以将the pillows分为四个时期，即从「第1期」直到「第4期」，将每个时期大致概括下大概就能介绍全这个乐队了
一般可以将the pillows分为四个时期，即从「第1期」直到「第4期」，将每个时期大致概括下大概就能介绍全这个乐队了
1.「第1期」89年-93年，乐队主要的领导者是贝斯手上田健司，而这个时期的结束也是伴随着上田的退出而告终。
1.「第1期」89年-93年，乐队主要的领导者是贝斯手上田健司，而这个时期的结束也是伴随着上田的退出而告终。
乐队出道于PONY CANYON的单曲「雨にうたえば」
乐队出道于PONY CANYON的单曲「雨にうたえば」
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这个时期就作为主唱的山中泽男那独特的pop感和旋律就包含在了以此为首的一众歌曲里，但这个时代诞生的知名乐队还有很多，甚至还有火到现在的X JAPAN也是在当时出道的，总之姑且这算是乐队暂时的成型阶段吧。
这个时期就作为主唱的山中泽男那独特的pop感和旋律就包含在了以此为首的一众歌曲里，但这个时代诞生的知名乐队还有很多，甚至还有火到现在的X JAPAN也是在当时出道的，总之姑且这算是乐队暂时的成型阶段吧。
2.「第2期」94年-96年，90年代中期有不少跟the pillows同期的乐队都火起来了，但同时那也是CD泡沫化时代的开始阶段，如果这个时期有过哪怕一点契机，the pillows可能已经火起来了吧。
2.「第2期」94年-96年，90年代中期有不少跟the pillows同期的乐队都火起来了，但同时那也是CD泡沫化时代的开始阶段，如果这个时期有过哪怕一点契机，the pillows可能已经火起来了吧。
这个时期的乐队风格整体更多融入了另类摇滚的风格，更多包含的是一种洒脱感。
94年开始移籍KING RECORDS后推出的专辑「Living Field」中单曲「DAYDREAM WONDER」
这个时期的乐队风格整体更多融入了另类摇滚的风格，更多包含的是一种洒脱感。
94年开始移籍KING RECORDS后推出的专辑「Living Field」中单曲「DAYDREAM WONDER」
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这时期的专辑虽然整体都是以畅销为目的创作的，但终究没有火起来，但也奠定了后来漫长岁月里乐队的黄金时期的特点（不靠销量而是更多在意和粉丝的关系性以及评价）。也可以说这个时期就是在做各种各样的尝试，电子风琴，铜管乐器，竖式提琴，木管乐器，打击乐器等组合而成的错综复杂的曲风最终在商业上没能成功，也一度让人们以为乐队走到了终点。
这时期的专辑虽然整体都是以畅销为目的创作的，但终究没有火起来，但也奠定了后来漫长岁月里乐队的黄金时期的特点（不靠销量而是更多在意和粉丝的关系性以及评价）。也可以说这个时期就是在做各种各样的尝试，电子风琴，铜管乐器，竖式提琴，木管乐器，打击乐器等组合而成的错综复杂的曲风最终在商业上没能成功，也一度让人们以为乐队走到了终点。
3.「第3期」96年-12年，实质意义上说这个时期已经是火起来了，虽然没有什么销量暴涨的成绩也没爆出过什么热门话题，但乐队不再拘泥于传统摇滚和另类摇滚的界限，进一步拓宽向强力流行乐（Power Pop）的风格发展，成功的脱离了困境真正的收获到了一大片死忠粉。
3.「第3期」96年-12年，实质意义上说这个时期已经是火起来了，虽然没有什么销量暴涨的成绩也没爆出过什么热门话题，但乐队不再拘泥于传统摇滚和另类摇滚的界限，进一步拓宽向强力流行乐（Power Pop）的风格发展，成功的脱离了困境真正的收获到了一大片死忠粉。
真正的触底反弹来自与1997年专辑「Please Mr. Lostman」中单曲「Strange Chameleon」，主吉他手真锅吉明标志性的吉他solo演奏，以及山中往歌曲里注入的对周边事物不甘妥协的决心，严肃中带有孤独疏远感的歌词也让这首歌成为奠定乐队后面旋律风格的代表作，专辑中的其他曲目也悉数作为名曲在接下来很多年的巡演中一直传唱下去。
真正的触底反弹来自与1997年专辑「Please Mr. Lostman」中单曲「Strange Chameleon」，主吉他手真锅吉明标志性的吉他solo演奏，以及山中往歌曲里注入的对周边事物不甘妥协的决心，严肃中带有孤独疏远感的歌词也让这首歌成为奠定乐队后面旋律风格的代表作，专辑中的其他曲目也悉数作为名曲在接下来很多年的巡演中一直传唱下去。
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随后几年推出的专辑不断为乐队奠定了更加积极向上的90年代另类摇滚风格，以及融合了朋克元素在内的传统摇滚导向，而随之而来的「FLCL」的动画制作则成为了推动乐队在海外人气暴涨的起爆剂。动画不仅是几乎引入了从专辑「Please Mr. Lostman」之后到00年前所有乐队专辑的歌曲，还加入了乐队为动画新作的两首单曲。以此为契机也打开了他们面向欧美国家的巡演道路，随后的6年间乐队也专门推出了3张FLCL专辑，其中流传最广的当属2006年的「FLCL Original Sound Track NO. 3」，当中的名曲「HYBRID RAINBOW」至今仍是乐队在返场演出中几乎必唱的金曲。
随后几年推出的专辑不断为乐队奠定了更加积极向上的90年代另类摇滚风格，以及融合了朋克元素在内的传统摇滚导向，而随之而来的「FLCL」的动画制作则成为了推动乐队在海外人气暴涨的起爆剂。动画不仅是几乎引入了从专辑「Please Mr. Lostman」之后到00年前所有乐队专辑的歌曲，还加入了乐队为动画新作的两首单曲。以此为契机也打开了他们面向欧美国家的巡演道路，随后的6年间乐队也专门推出了3张FLCL专辑，其中流传最广的当属2006年的「FLCL Original Sound Track NO. 3」，当中的名曲「HYBRID RAINBOW」至今仍是乐队在返场演出中几乎必唱的金曲。
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转折——突入「第4期」时的又一转变
转折——突入「第4期」时的又一转变
在2014年快要结束前，迎来了乐队25周年纪念演出之后的The Pillows似乎已经来到了完全形态，不论是最新的专辑「Moondust」里，对于经典摇滚的进一步痴迷，还是仍就对另类摇滚挥之不去的执念，一切都还是一如既往的风格。3人的化学反应仍就在推着乐队继续前行，也宣告着乐队的「末期」（第4期）的开始。
「About A Rock'n'Roll Band」
在2014年快要结束前，迎来了乐队25周年纪念演出之后的The Pillows似乎已经来到了完全形态，不论是最新的专辑「Moondust」里，对于经典摇滚的进一步痴迷，还是仍就对另类摇滚挥之不去的执念，一切都还是一如既往的风格。3人的化学反应仍就在推着乐队继续前行，也宣告着乐队的「末期」（第4期）的开始。
「About A Rock'n'Roll Band」
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就在迎来2015年的又一新的开始时，乐队突然决定解雇了过去16年以来都雇为乐队Bass手的铃木淳。这位年龄上与山中相近，一直以来的演出活动中也一直和山中住一间房的“好兄弟”突然要离开，山中本人给出的理由是常年以来的个中问题以及很多问题行动的不断激化，这已经到了无法修正的地步才做出了这个决定。
就在迎来2015年的又一新的开始时，乐队突然决定解雇了过去16年以来都雇为乐队Bass手的铃木淳。这位年龄上与山中相近，一直以来的演出活动中也一直和山中住一间房的“好兄弟”突然要离开，山中本人给出的理由是常年以来的个中问题以及很多问题行动的不断激化，这已经到了无法修正的地步才做出了这个决定。
The Pillows对于粉丝的态度和关系这么多年来一直都没变，像是他们在20周年、25周年的纪念演出中都有提到。能有至今这么多作品的诞生，对于他们这支迷失在主流音乐之外的乐队来说，Busters（乐队对于粉丝的爱称）长年以来的支持是不可或缺的。而根据个人的猜测前Bass手的离开也许就是因为和粉丝间发生过什么才导致的。
The Pillows对于粉丝的态度和关系这么多年来一直都没变，像是他们在20周年、25周年的纪念演出中都有提到。能有至今这么多作品的诞生，对于他们这支迷失在主流音乐之外的乐队来说，Busters（乐队对于粉丝的爱称）长年以来的支持是不可或缺的。而根据个人的猜测前Bass手的离开也许就是因为和粉丝间发生过什么才导致的。
而平稳进入到2018年也迎来了乐队提前一年开始准备的30周年的纪念企划「Thank you, my highlight!」。这个企划中除了有山中本人制作的故事原案为原型的电影「王さまになれ」（成为国王）的上映，给时隔17年再次推出新作的「FLCL2&3」提供新曲，2019年10月17号在横滨Arena举行的纪念演出外，在最新的专辑「REBROADCAST」推出后，乐队也再次谈到，“忘掉摇滚这个载体本身，不管是什么样的摇滚类型都行，只要做自己这个时期最想做的音乐就可以”。
「ニンゲンドモ」
而平稳进入到2018年也迎来了乐队提前一年开始准备的30周年的纪念企划「Thank you, my highlight!」。这个企划中除了有山中本人制作的故事原案为原型的电影「王さまになれ」（成为国王）的上映，给时隔17年再次推出新作的「FLCL2&3」提供新曲，2019年10月17号在横滨Arena举行的纪念演出外，在最新的专辑「REBROADCAST」推出后，乐队也再次谈到，“忘掉摇滚这个载体本身，不管是什么样的摇滚类型都行，只要做自己这个时期最想做的音乐就可以”。
「ニンゲンドモ」
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尾声——无悔的迷失人
尾声——无悔的迷失人
山中：“回顾审视我们自己的历史的机会有很多，如果专注到这些年里乐队的大事件里，The Pillows在变成我们自己能够接受的乐队形态之前，绕了不少的弯路。但是，这不是绕弯路，我们只是失去了近路，就算再一次让我们人生重新来过，我们也一定还会选择同样的道路。”
「Please Mr. Lostman」
山中：“回顾审视我们自己的历史的机会有很多，如果专注到这些年里乐队的大事件里，The Pillows在变成我们自己能够接受的乐队形态之前，绕了不少的弯路。但是，这不是绕弯路，我们只是失去了近路，就算再一次让我们人生重新来过，我们也一定还会选择同样的道路。”
「Please Mr. Lostman」
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